Mamá

   Mama es una película de terror hispano-canadiense dirigida por Andrés Muschietti y protagonizada por Jessica Chastain y Nikolaj Coster-Waldau. Fue estrenada en los Estados Unidos el 18 de enero de 2013. Fue producida por J. Miles Dale y Bárbara Muschietti, Guillermo del Toro oficia como productor ejecutivo. Está basada en el cortometraje en idioma español Mamá, el cual fue también realizado por Muschietti y estrenado en el año 2008. 
   Un hombre de negocios mata a varios de sus socios y a su distante exesposa y luego huye junto a sus dos hijas: la joven Victoria y la pequeña Lilly. Después de recorrer un remoto camino lleno de nieve, se estrella contra unos árboles y lleva a las niñas a una abandonada cabaña que encuentra cerca de ahí. Se prepara para matar a sus hijas y luego suicidarse, pero a último momento es asesinado por una extraña figura que habita la cabaña. Victoria mira la figura, pero solo divisa una sombra, ya que sus gafas se rompen en el accidente.
   Cinco años después, el tío de las niñas, Lucas (Nikolaj Coster-Waldau), sigue buscando a su hermano y a sus sobrinas en compañía de su novia, Annabel (Jessica Chastain). La búsqueda finaliza con el hallazgo del automóvil estrellado y las niñas en la cabaña. A esas alturas, Victoria y Lilly se comportan completamente como animales y son puestas en terapia psiquiátrica con el Dr. Dreyfuss (Daniel Kash). Existe una disputa legal por la custodia de las niñas entre Lucas y una adinerada tía por parte materna llamada Jean (Jane Moffat). La corte cuestiona la capacidad de Lucas y Annabel para criar a dos niñas en un pequeño apartamento, dadas sus necesidades especiales. Sabiendo que no podrá monitorear el progreso de las niñas si se van con su tía al otro lado del país, el Dr. Dreyfuss recomienda a Lucas y a Annabel como guardianes legales de las niñas con la condición de que se muden a un hogar especialmente acondicionado para realizar estudios psiquiátricos.
   De allí en adelante los sucesos que sería mejor no adelantar, varían desde lo policíaco, lo paranormal y el drama; y es quizás este último punto el que más extrañeza nos provoque y divida en opiniones. El suspenso de vieja escuela (con demasiados sustos de golpe, pero con poco suspenso), se mantiene acá tal vez como excesivo recurso, dando paso en los minutos finales a la sensacion de que algo se desvanece en una mezcla confusa de terror y drama que no termina de cuajar bien, dejando un leve gustillo de decepción  en su conclusión.
   A pesar de todo es un buen ejercicio de oficio, que tal vez debió centrarse un poco más en lo que sugería, y no tratar de abarcar tanto en tan poco metraje. Eso dejemoselo a los maestros.

Como aprender a apreciar una pelicula : Algo de historia básica

 El cine fue oficialmente inaugurado como espectáculo en París, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnología del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo cinematógrafo mudo de los hermanos Lumière, hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematográfico, incluyendo las convenciones del género, creando así los géneros cinematográficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo así distintos movimientos cinematográficos y cinematografías nacionales.
En Estados Unidos, el cine tuvo un éxito arrollador, por una peculiar circunstancia social: al ser un país de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el inglés, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomática, y así el cine mudo se transformó en una fuente muy importante de esparcimiento para ellos.
Oliendo este negocio, y basándose en su patente sobre el kinetoscopio, Thomas Alva Edison intentó tomar el control de los derechos sobre la explotación del cinematógrafo. El asunto no sólo llegó a juicio, de Edison contra los llamados productores independientes, sino que se libró incluso a tiro limpio. Como consecuencia, los productores independientes emigraron desde Nueva York y la costa este, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un pequeño poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones ideales para rodar: días soleados casi todo el año, multitud de paisajes que pudieran servir como locaciones, y la cercanía con la frontera de México, en caso de que debieran escapar de la justicia. Así nació la llamada Meca del Cine, y Hollywood se transformó en el más importante centro cinematográfico del planeta.
Suele hablarse de cine mudo, de la época silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podían por sí mismas sino mostrar imágenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones en las salas iban acompañadas de la música tocada por un pianista o una pequeña orquesta y además comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que hacía posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la película. Además las productoras encargaban partituras originales para sus películas más prestigiosas, con lo que al cine ya sólo le faltaba hablar, pero se tenía ya la concepción de una obra creada entre la imagen y el sonido. El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.
En esos años, la técnica de contar una historia en imágenes sufrió una gran evolución. Los primeros cineastas concebían al cine como teatro filmado. En consecuencia, los escenarios eran simples telones pintados, y se utilizaba una cámara estática. A medida que pasó el tiempo, los directores aprendieron técnicas que hoy por hoy parecen básicas, como mover la cámara (por ejemplo, el travelling) o utilizarla en ángulo picado, contrapicado), pero que en esa época eran ideas revolucionarias. También se pasó desde el telón pintado al escenario tridimensional, por obra especialmente de los filmes históricos rodados en Italia en la década de los años diez (Quo vadis? o Cabiria).
Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados Unidos, David W. Griffith, con El nacimiento de una nación e Intolerancia, cambió el cine para siempre, hasta el punto que se afirma que con él nace de verdad el lenguaje cinematográfico. En la Unión Soviética, otro tanto realiza Sergéi Eisenstein, con películas claves como El acorazado Potemkin u Octubre, entre otras; a Eisenstein se le debe el llamado montaje de atracciones, que busca mezclar imágenes chocantes para provocar una asociación emocional o intelectual en el público. Gracias a ellos, y a los expresionistas alemanes ya mencionados, el lenguaje fílmico alcanza su madurez en la década de 1920.
El cine, como manifestación artística, cuenta con diversos movimientos o corrientes a lo largo del siglo XX. Las escuelas estéticas constituyen un conjunto de movimientos expresivos innovadores de la historia del cine. En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine clásico de Hollywood, y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos predecesores. El cine de Vanguardia, supone una ruptura en la narrativa del cine convencional.
En cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista. En primer lugar, se encuentra el cine impresionista, representado por Abel Gance y René Clair. En segundo lugar está el cine surrealista francés y el cine abstracto alemán. Por último, se halla el cine independiente o documental.

Los Naufragos de Alfred Hitchcock

   Lifeboat, conocido en castellano como 8 a la deriva (Argentina) y Náufragos (España) es la película número 32 dirigida por Alfred Hitchcock
   Fue rodada en Estados Unidos en 1944 y producida por los estudios Twenty Century Fox. El rodaje se llevó a cabo íntegramente en los estudios, añadiéndoles las correspondientes transparencias de mar y cielo.
La película fue incomprendida en su estreno y tras él Hitchcock se dedicó a contribuir al esfuerzo de guerra, dirigiendo dos películas propagandísticas.
   Un barco norteamericano es torpedeado por un submarino alemán. Los supervivientes logran refugiarse en un pequeño bote salvavidas: los supervivientes son una periodista de moda, Constance Porter (Tallulah Bankhead), un ingeniero (John Hodiak), un industrial adinerado (Henry Hill), una enfermera (Mary Anderson), un marino herido (William Bendix), un camarero negro (Canada Lee) y una mujer inglesa (Heather Angel) que lleva en brazos el cadáver de su hijo. La situación se hace más compleja con la llegada al bote de un capitán alemán.
   Una vez más el maestro del suspenso nos brinda una magnifica muestra de como hacer de cualquier evento una situacion especial de tension, en donde afloran nuestras pasiones mas ocultas y  nuestros verdaderos miedos tras las caretas que como sociedad nos creamos nosotros mismos.

    Es sin lugar a dudas un gran experimento visual y de estilo que no debe dejar de verse

The Avengers; del comic a la realidad

  Desde hacia años (que mas bien parecieron siglos) que esperábamos la realización del filme que reuniría a los mas famosos sino emblemáticos superheroes de Marvel como Iron Man (2008), El Increible Hulk (2008), Iron Man 2 (2010), Thor (2011) y Captain America: The First Avenger (2011). La película está escrita y dirigida por Joss Whedon y cuenta con un reparto coral, que incluye a Robert Downey Jr., Chris Evans, Christ Hemsworth,  Ton Hiddleston, Samuel L. Jackson, Scarlett Johansson, Jeremy Renner, Mark Ruffalo y Cobie Smulders. Los Vengadores, cuenta la historia de Nick Fury, director de la organización de vigilantes de la paz S.H.I.E.L.D, que recluta a estos superheroes, a quienes se suma Black Widow y Hawkeye para salvar al mundo de su destrucción.
  El desarrollo de Los Vengadores comenzó cuando Marvel Studios recibió una subvención de Merryll Lynch en abril de 2005. Tras el éxito de la película Irin Man , Marvel anunció que Los Vengadores sería lanzada en julio de 2011. Con la firma de Scarlett Johansson en marzo de 2009, la película se pospuso para un lanzamiento en 2012. Whedon fue llevado a bordo en abril de 2010 y reescribió el guión que fue escrito originalmente por Zak Penn. La producción comenzó en abril de 2011 en Albuquerque, Nuevo Mexico antes de pasar a Cleveland, Ohio en agosto y Nueva York en septiembre.
  El comic nace en el año1963 en contraposicion a la liga de la justicia de D.C. comics y no precisamente con los mismos personajes de la actual película (los que fueron reunidos por ser los mas populares y universales)
La historia de los Vengadores es compleja, la presencia de Hulk y su hijo en esos primeros números es practicamente anecdótica y apológica, no habiendo vuelto a formar parte del grupo de forma oficial, y aunque se uniera a posteriori de la primera misión del grupo el Capitán América es considerado a día de hoy uno de los miembros fundadores del mismo, formando junto a Thor y Iron Man la icónica "Trinidad Vengadora", que se define como los tres personajes fundamentales del equipo.
Una de las característica que diferencia a los Vengadores de cualquier otro grupo de superhéroes es que son reconocidos internacionalmente por su heroísmo y responsabilidades con el pleno apoyo de casi todas las naciones del planeta, e incluso en su momento financiados por la ONU, para los que a menudo desempeñan misiones y operaciones de rescate. A pesar de esto, no es un "grupo de Estado(s)", de respuesta gubernamental, y muchas ocasiones se han visto enfrentados a los intereses políticos (como durante el evento Lazos de sangre que unía al grupo con los X-Men en Genosha o en el evento Cinil War donde Capitán América lideraría una escisión del grupo contraria a la "Ley de Registro Superhumano", una clara alegoría y crítica a la política de Bush JR. post-11s y el "Acta Patriótica" que promulgó en su administración). Lo cierto es que podría contemplarse al grupo como un club de modernos aventureros (y, ante todo, amigos), habiendo sido su primera sede social la majestuosa Mansión Stark, con sus propias normas e incluso carnet de membresía, conscientes de sus responsabilidades para con el mundo y la necesidad de unir sus fuerzas frente a amenazas a las que solos no podrían enfrentar.
   El director ejecutivo de Marvel Studios, Avi Arad anunció por primera vez los planes para desarrollar una película de los Vengadores en abril de 2005 después de que Marvel Enterprises declaró su independencia por un pacto con Merrill Lynch para producir una serie de películas que serán distribuidas por Paramount Pictures. El plan del estudio consistió en liberar películas individuales de los personajes principales, para establecer su identidad y familiarizar al público con ellos, antes de fusionarlos juntos en una película de los Vengadores. Marvel Studios anunció en julio de 2007 que el guionista Zak Penn, quien escribió El increíble Hulk, había sido contratado para escribir la película y que se titularía The Avengers. Penn confirmó su participación, pero no creía que el trabajo comenzaría pronto, y tenia completa razón ya que se debieron lidiar con una huelga de trabajadores del cine, decisiones comerciales, convencer a varios directores de que debían participar por un bien común.
  Con un estimado de $250,000,000 de presupuesto, el rodaje comenzó al fin el 25 de abril de 2011 en Albuquerque, Nuevo México, con el rodaje programado para rodar en Cleveland, Ohio y en Nueva York. Al día siguiente, Paul Bettany confirmó que volvería a ser la voz del asistente computarizado de Tony Stark, JARVIS. En mayo de 2011, Gwyneth Paltrow afirmó que ella podría posiblemente aparecer muy brevemente en la película como Pepper Potts. También en mayo, Stan Lee confirmó a través de su cuenta de Twitter que va a tener un cameo en la película. En junio, el doble Jeremy Fitzgerald se lesionó la cabeza al intentar un truco en la participación de una caída de un edificio de 30 pies después de ser golpeado por una flecha. Un portavoz de Marvel más tarde dijo a TMZ.com que "Fitzgerald estaba bien. Se deslizó brevemente a lo largo del lateral del edificio. Se puso de vuelta y se llevó varios más". En julio de 2011, se informó que el rodaje secundario se llevó a cabo alrededor de una hora fuera de Pittsburg, Pennsylvania en el área de Butler.
  En agosto de 2011, la producción se trasladó a Cleveland, Ohio, durante cuatro semanas. La calle East 9th de la ciudad fue elegida como doble de la calle 42nd de Nueva York para ser utilizada en las escenas de la batalla climática. Los Soldados del Ejército asignados a la Reserva de Colombus, Ohio, 391o Batallón de Policía Militar sirvieron de fondo durante las escenas de batalla en Cleveland. El sargento Michael T. Landis declaró que el uso de soldados reales le dieron a las escenas más realismo y ayudaron a retratar al ejército en un espectro mas luminoso; otras escenas fueron filmadas en la planta de sistema del sistema de propulsión de Chevrolet en Parma, Ohio, como parte de la secuencia de la batalla que se inició en Clevaland. Escenas de la película también recibieron disparos en la plaza pública y el Puente Superior de Detroit. El cuadrante suroeste de la plaza pública se convirtió en Stuttgart, Alemania, para la filmación.
  En septiembre de 2011, la producción se trasladó a Nueva York durante dos días para terminar el rodaje. Los lugares de rodaje de Nueva York incluyeron Park Avenue y Central Park.
  La película ha causado gran espectacion por ser la primera vez que se reunan en una película de gran presupuesto varios superheroes de diferentes historias, algo solamente visto en Comics y añorado por décadas.
  Y el resultado es sorprendente. Sin perder de vista la raíz literaria de la historia, el director nos entrega una película muy entretenida, vivaz y con unos diálogos formidables en donde nos damos cuenta que unir a este grupo de egos no es fácil. La primera mitad del filme nos muestra la maldad del personaje villano de turno además de centrarnos en la unión del grupo, para lo que es necesario haber visto todas las cintas anteriores ya que no se toma tiempo en contarnos algo que ya sabemos de cada uno de ellos y a lo que se hace referencia constantemente dándonos así la idea de un solo universo global de los personajes. La segunda mitad del filme brilla con luz propia gracias a un maravilloso 3D. en donde los planos secuencia sobre los aires de la ciudad en medio de la batalla nos dejan sin aliento.

  El cine en si es espectáculo, entretención, y he aquí el gran valor de la película. Es entretención pura, bien hecha, noble y que no toma al espectador como un idiota sino que como alguien que es capaz de seguir desde años un cuento que finaliza (¿o comienza?) en esta cinta.

Como aprender a apreciar una pelicula : Código fuente

Colter Stevens (Jake Gyllenhaal, 1980) se despierta en un tren a toda velocidad sin la más mínima idea de cómo ha acabado allí. Sentado frente a él se encuentra una guapa joven llamada Christina (Michelle Monaghan), una mujer a la que no conoce, aunque ella sí le conoce. Tras refugiarse en los baños del tren, se sorprende al ver en el espejo el reflejo de otro hombre, además de tarjetas de credito y documentos en su billetera que pertenecen a un profesor de historia llamado Shawn Fentress. Posteriormente una gran explosión hace saltar por los aires el tren.
Inmediatamente después, Colter se ve transportado a una unidad de aislamiento de alta tecnología, donde una mujer con uniforme militar llamada Colleen Goodwin (Vera Farmiga) exige que le cuente todo lo que ha visto en el interior del tren. Colter se encontraba en una peligrosa mision para identificar a un terrorista que había destruido pocas horas antes un tren y que tiene previsto matar a millones de personas con una explosión mucho más potente en pleno centro de Chicago. Un avanzado programa de secreto, cuyo nombre en clave es Código Fuente, permitirá existir brevemente a Colter en una realidad paralela, para así poder saber quien hizo el atentado.
Cada vez que regresa al tren, Colter dispone de tan solo 8 minutos para descubrir la identidad del peligroso terrorista. Poco a poco irá descubriendo nuevas pistas y se dará cuenta de que puede evitar la explosión del tren en la ciudad de Chicago, a no ser que se agote el tiempo.
Duncan Zowie Haywood Jones (1971), también conocido como Zowie Bowie o Joey Bowie, es un director de cine británico ganador del premio BAFTA mayormente conocido por la película "Moon" por la que obtuvo gran renombre en el mundo cinematográfico, que se ha encargado de entregarnos una muy entretenida pequeña joya del cine actual. Concisa, justa, clásica y sobre todo, verdaderamente asombrosa en su planteamiento ciencia-ficción humanista que aunque parezca un simple entretenimiento al principio, con el avanzar de la historia nos damos cuenta que como cuento narrado, es verdaderamente inteligente.
  Los tiempos usados por este thriller son los precisos para adentrarnos en una historia que nos mantiene atentos mientras avanza el relato, la edición está al borde de la sobria perfección, y nuevamente nos damos cuenta de la gran importancia de una muy efectiva banda sonora (en este caso, Chris Bacon)
  Hay que verla como historia entretenida, y si además desean aprender a apreciar una película, no hay que dejar de fijarse en el sinfín de detalles que nos llevan hacia el sorpresivo final.

Como aprender a apreciar una pelicula : Temple de acero (2010)

  El western es uno de los géneros cinematográficos más populares del cine estadounidense. La palabra western, originalmente un adjetivo derivado de west («oeste», en inglés), se sustantivó para hacer referencia a las obras, fundamentalmente cinematográficas que estuviesen ambientadas en el antigua Oeste estadounidense.En principio una película se incluiría en este género simplemente por estar situada su acción en un contexto determinado: la exploración y el desarrollo del territorio occidental de los E.E.U.U. durante el siglo XIX. Sin embargo con el tiempo las características de dicho contexto histórico se fueron extendiendo a los personajes de esas historias, condicionando su modo de vida y definiendo su idiosincrasia. Al estar las películas muchas veces ambientadas en territorios inexplorados o indómitos bajo la amenaza latente del ataque de los indios, o en ciudades sin ley en las que los bandidos campaban a sus anchas, el género se fue enfocando hacia la confrontación de los diversos personajes, adquiriendo un carácter cada vez más psicológico.
 Su mayor gloria fue a mediados de los años 50 y anteriores, pero con el tiempo y el natural desgaste, casi desapareció de las salas de cine.
Temple de acero es una película escrita y dirigida por los hermanos Coen y es la segunda adaptación de la novela escrita por Charles Portis, la cual fue adaptada al cine por primera vez en 1969, protagonizada por John Wayne. La película es protagonizada por Hailee Steinfeld como Mattie Ross y Jeff Bridges como el Alguacil Reuben J. "Rooster" Cogburn junto a Matt Damon, Josh Brolin y Barry Pepper.
 La historia en pocas palabras es la de Mattie Ross (Hailee Steinfeld), una chica de 14 años de edad, emprende una búsqueda para vengar la muerte de su padre a manos de un vagabundo llamado Tom Chaney. Ross convence a un oficial de policía, alcohólico y con sobrepeso, llamado "Rooster" Cogburn (Jeff Bridges) para que se le úna en su búsqueda de Chaney. LaBouef, un ranger de Texas que también persigue a Chaney, se unirá a la caza.
Con esta simple premisa, los hermanos Cohen nos entregan una muy buena referencia al cine de cowboys con mucho respeto y cariño. En este caso y como antes he explicado, se toman el tiempo necesario para introducirnos en una historia de crecimiento y redención por parte de los personajes principales. Lentamente y con solida pulcritud visual nos guían nuevamente hacia un antaño de melancólicos e inhóspitos paisajes.
Mención aparte la música inspiradora y la maravillosa fotografía fría y bellamente dura.

Como aprender a apreciar una pelicula : El avispon verde

  Si bien es cierto que en anteriores capítulos he dicho que siempre hay algo que rescatar de cualquier obra filmica, sinceramente es muy difícil encontrar algo bueno en esta producción, y no exagero.
Recordemos que "The green Hornet" (El avispón verde), nació como un programa de radio de los años 30 en continuación al éxito obtenido por El llanero Solitario por esos mismos años(de hecho es de los mismos realizadores), para luego convertirse rápidamente en serie de television y de historietas. Con el paso de los años y ya cerca de los 90` y pasando al 2000, muchas veces se anunció su realización hasta que el 2010 al fin se concretó el ansiado proyecto.
Britt Reid (Seth Rogen) es el hijo del magnate de los medios más prominente y respetado de L:A:, y es perfectamente feliz manteniendo una vida sin dirección, de fiesta en fiesta, hasta que su padre (Tom Wilkinson) muere misteriosamente y hereda a Britt su vasto imperio mediático. Britt entabla una inusitada amistad con uno de los empleados más trabajadores, fieles e inventivos de su padre, Kato (Jay Chou) y ellos ven la oportunidad de hacer algo significativo por primera vez en sus vidas: combatir el crimen. Para acercarse a los delincuentes, diseñan la cobertura perfecta: aparentan ser criminales. Protegiendo la ley mientras la rompen, Britt se convierte en el vigilante Avispón Verde cuando él y Kato recorren las calles.
Usando todo su ingenio y habilidad, Kato construye el más avanzado armamento retro, The Black Beauty, un automóvil indestructible con una potencia de armas de fuego igual a sus caballos de fuerza. En una fortaleza móvil sobre ruedas y venciendo a los tipos malos con los inteligentes dispositivos de Kato, El Avispón Verde y su asistente empiezan a ganarse un nombre rápidamente; con la ayuda de la nueva secretaria de Britt, Lenore Case (Cameron Diaz), emprenden la caza del hombre que controla el brutal bajo mundo delictivo: Benjamin Chudnofsky (Christoph Waltz). Pero Chudnofsky tiene planes propios: aplastar a El Avispón Verde de una vez por todas.
Michel Gondry (1963), es un director francés que había destacado por un innovador estilo. Dedicado en su mayoría a los clips para variadas bandas y cantantes, se suponia que era el adecuado para llevar al cine la historia del millonario empresario periodístico. Lamentablemente la película dista mucho de tener estilo propio y cae sorprendentemente en los mas típicos, repetidos y manidos trucos sacados de un libro para hacer una película. Nada es nuevo y nada es novedoso.
Para colmo, Seth Rogen (1982) es un mediocre comediante y actor canadiense que se esfuerza toda la película en hacer de esta historia, algo para el lucimiento personal. Sin verdadero carisma ni simpatía, la película hace reír a quienes tienen el mismo nivel intelectual del protagonista.
En este caso es difícil rescatar algo, pero como no todo esta perdido, podemos rescatar las buenas secuencias de acción clásica (sin computador de por medio me refiero), que se desarrollan en las persecuciones automovilisticas y en la secuencia final. Lastima que esto  llega demasiado tarde, solo al final de la cinta.

Como aprender a apreciar una pelicula : Algo de historia básica

  El cine fue oficialmente inaugurado como espectaculo en Paris, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnología del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo cinematografo mudo de los hermanos Lumierè, hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematográfico, incluyendo las convenciones del género, creando así los generos cinematograficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo así distintos movimientos cinematograficos y cinematografías nacionales.
Por un tiempo, el cine fue considerado una atracción menor, incluso un número de feria, pero cuando George Méliès usó todos sus recursos para simular experiencias mágicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofrecía. De esta manera, en la primera década del siglo XX surgieron múltiples pequeños estudios fílmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. En la época, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas más o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de producción relativamente barata. Además, la técnica no había resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompañaban con un piano y un relator . Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los géneros cinematográficos (ciencia ficcion, historicas o de epoca); el género ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debería esperar hasta la aparición del cine sonoro.
En E.E.U.U. el cine tuvo un éxito arrollador, por una peculiar circunstancia social: al ser un país de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban ingles, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomática, y así el cine mudo se transformó en una fuente muy importante de esparcimiento y entretencion.
Oliendo este negocio, y basándose en su patente sobre el kinetoscopio, Thomas Alva Edison intentó tomar el control de los derechos sobre la explotación del cinematógrafo. El asunto no sólo llegó a juicio, de Edison contra los llamados productores independientes, sino que se libró incluso a tiro limpio. Como consecuencia, los productores independientes emigraron desde Nueva York y la costa este, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un pequeño poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones ideales para rodar: días soleados casi todo el año, multitud de paisajes que pudieran servir como locaciones, y la cercanía con la frontera de Mexico, en caso de que debieran escapar de la justicia. Así nació la llamada Meca del Cine, y Hollywood se transformó en el más importante centro cinematográfico del planeta.
Suele hablarse de cine mudo, de la época silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podían por sí mismas sino mostrar imágenes en movimiento sin sonido alguno. Pero las proyecciones en las salas iban acompañadas de la música tocada por un pianista o una pequeña orquesta y además comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que hacía posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la película. Además las productoras encargaban partituras originales para sus películas más prestigiosas, con lo que al cine ya sólo le faltaba hablar, pero se tenía ya la concepción de una obra creada entre la imagen y el sonido. El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.
En esos años, la técnica de contar una historia en imágenes sufrió una gran evolución. Los primeros cineastas concebían al cine como teatro filmado. En consecuencia, los escenarios eran simples telones pintados, y se utilizaba una cámara estática. A medida que pasó el tiempo, los directores aprendieron técnicas que hoy por hoy parecen básicas, como mover la cámara (por ejemplo, el travelling) o utilizarla en ángulo picado, contrapicado), pero que en esa época eran ideas revolucionarias. También se pasó desde el telón pintado al escenario tridimensional, por obra especialmente de los filmes historicos rodados en Italia en la década de los años diez ("Quo vadis?" o "Cabiria").
Dos cineastas fueron claves en este proceso. En Estados Unidos, David W. Griffith, con "El nacimiento de una nacion" e "Intolerancia", cambió el cine para siempre, hasta el punto que se afirma que con él nace de verdad el lenguaje cinematográfico. En la Union Sovietica, otro tanto realiza Sergèi Eisenstein, con películas claves como "El acorazado Potemkin" u "Octubre", entre otras; a Eisenstein se le debe el llamado montage de atracciones, que busca mezclar imágenes chocantes para provocar una asociación emocional o intelectual en el público. Gracias a ellos, y a los expresionistas alemanes ya mencionados, el lenguaje fílmico alcanza su madurez en la década de 1920.
El cine, como manifestación artística, cuenta con diversos movimientos o corrientes a lo largo del siglo XX. Las escuelas estéticas constituyen un conjunto de movimientos expresivos innovadores de la historia del cine. En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine clásico de Hollywood, y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos predecesores. El cine de vanguardia, supone una ruptura en la narrativa del cine convencional. Junto con la literatura y el arte dominaron el primer tercio del siglo XX. Las corrientes vanguardistas cuestionan los modos tradicionales de producción, difusión, exhibición y consumo de los objetos artísticos; y recurren a cuestiones relativas a la modernidad.
En cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista. En primer lugar, se encuentra el cine impresionista, representado por Abel Gance y René Clair. En segundo lugar está el cine surrealista francés y el cine abstracto alemán. Por último, se halla el cine independiente o documental.
El cine sonoro es aquel que incorpora en las películas sonido sincronizado o tecnológicamente aparejado con la imagen. Por su parte el cine mudo es aquel que no posee sonido, consistiendo únicamente en imágenes. Antes de la existencia del cine sonoro los cineastas y proyectistas se habían preocupado de crearlo, pues el cine nace con esa voluntad. Raras veces se exhibía la película en silencio. Por ejemplo, los hermanos Lumière, en 1897, contrataron un cuarteto de saxofones para que acompañase a la proyección de la película en su local de París. Hacia el año 1926, el cine mudo había alcanzado un gran nivel de desarrollo en cuanto a estética de la imagen y movimiento de la cámara. Había una gran producción cinematográfica en Hollywood y el público se contentaba con las películas producidas. No se exigía que los personajes comenzaran a hablar, ya que la música aportaba el dramatismo necesario a las escenas que se proyectaban en pantalla.
Los primeros experimentos con el sonido en el cine llegaron de la mano del físico francés Démeny, quien en 1893 inventó la fotografía parlante. Charles Pathé, combinó fonógrafo y cinematógrafo. En la mísma época, León Gaumont desarrolló un sistema de sonorización de películas, que presentó en la Exposicion Universal de Paris de 1902. La película sonora más exitosa fue "El cantante de jazz" (1927) en la que Al jolson se inmortalizó pronunciando las palabras inaugurales: «ustedes aún no han escuchado nada». Ante el éxito, pronto todos los grandes estudios montaron sus propias peliculas sonoras, y el cine mudo quedó olvidado.
La aparición del cine sonoro introdujo grandes cambios en la técnica y expresión cinematográfica, por ejemplo: la cámara perdió movilidad quedando relegada a la posición fija del cine primitivo y la imagen perdió su estética cediéndole importancia al diálogo. Los actores también se vieron implicados en este cambio técnico. Algunas grandes estrellas fílmicas de Hollywood vieron naufragar sus carreras ante su mala dicción, su pésima voz o su excesiva mímica. Debido a esto surgieron nuevos actores en su reemplazo. Una película que retrata esta transición del cine mudo al sonoro es el famoso musical "Cantando bajo la lluvia" (1952).
Quizás el único de los grandes del cine mudo que siguió haciendo filmes sin sonido fue Charles Chaplin como "Tiempos Modernos" (1936). Sin embargo, a partir de 1940 comienza a realizar películas con sonido, la primera de las cuales es "El gran dictador".

Priest : Como aprender a apreciar una pelicula

  No hay una ordenación universalmente aceptada entre esas seis artes (pintura, escultura, escultura, música, danza y poesía o literatura) que identifique un primer arte, segundo arte, tercer arte, cuarto arte, quinto arte o sexto arte. No obstante, sí que se utiliza la expresión séptimo arte para identificar al nuevo arte que se añada a la lista. Muy habitualmente se suele denominar así al cine, desde que Ricciotto Canudo acuñara la expresión en su Manifiesto de las siete artes (1911). Las expresiones octavo arte, noveno arte, décimo arte, etc. se utilizan de forma menos unívoca, para identificar como artes, y por tanto prestigiarlos, poniéndolos al mayor nivel posible entre todas las manifestaciones Artísticas y culturales, al cómic, la fotografía, la television la publicidad, los videojuegos, etc.
 Se llama historieta o cómic a una "serie de dibujos que constituye un relato", "con texto o sin él", el interés por el cómic puede tener muy variadas motivaciones, desde el interés estético al sociológico, de la nostalgia al oportunismo. Durante buena parte de su historia fue considerado incluso un subproducto cultural, apenas digno de otro análisis que no fuera el sociológico, hasta que en los años 60 del pasado siglo se asiste a su reivindicación artística.
El cine y el cómic comparten una larga historia de influencias mutuas. En este sentido, Federico Fellini manifestaba que "los cómic que se realizan acercándose demasiado a la técnica cinematográfica son para mí los menos hermosos, los menos logrados" de tal manera que los "que merecen consideración son aquellos que han inspirado al cine y no al revés".
Los estilos de un cómic pueden ser los mas variados; desde lo erótico, lo vulgar hasta el policial, desde el realista hasta el futurista fantástico, nos han deleitado con su belleza artística y visual. Y es este ultimo el que ha mayormente inspirado obras cinematográficas.
"Priest" (Scott Stewart, 2011), es una buena muestra de este nuevo sub-genero argumental, que amalgama de buena manera la estetica del papel con la del celuloide.   
En el futuro, la guerra entre los humanos y los vampiros han devastado al mundo. La Iglesia, la encarnación futura de la Iglesia Católica Romana, creó una organización de élite de guerreros espirituales, llamad "Priests", que eran capaces de matar a los vampiros. La mayoría de los vampiros fueron asesinados mientras que el resto fueron colocados en reservas. Para proteger a los humanos, la Iglesia creó ciudades fuertes y asiladas. Ya no necesitando los servicios de los Sacerdotes, la Iglesia los disolvió.
Un día un sacerdote no identificado (Paul Bettany, 1971), es abordado por Hicks, el sheriff de un pueblo cercano. Hicks le dice que su hermano Owen fue herido de muerte, su cuñada (y ex-novia, Shannon) fue asesinada por vampiros y la sobrina de Priest ha sido secuestrada. Hicks le pide a Priest su asistencia para seguir a Lucy. Priest va contra los deseos del Monseñor Orelas, el líder de la Iglesia, para hacerlo. El Monseñor Orelas envía a un grupo de cuatro Priest liderados por Priestess para capturarlo y traerlo de nuevo, vivo o muerto.
La película es dirigida por Scott Stewart y escrita por Cory Goodman y está basada en el cómic Coreano Priest por Min-Woo Hyung. Y así como se presenta la premisa de la historia oriental, nos integra en un mundo Orwellista y oscuro, dominado por una iglesia opresora y dictatorial, donde la mas mínima opinión distinta y confrontacional significa ir contra Dios. Nuevamente el director al igual que en su anterior cinta (Legion, 2010), enfrenta la fé cristiana, la iglesia con todo su poderío, al sentir y honor del ser humano.
Mension aparte en esta pelicula es la banda sonora compuesta por Christopher Young (1957), quien regresa a lo que mejor domina, ofreciéndonos una poderosisima banda de terror gótico. Plagada de coros y haciendo énfasis en un poderoso tema sinfónico, nos adentra en el mundo post-apocalíptico del protagonista.
La cinta es muy entretenida si se logra ver con cultura cómic y no tan apegada a la estética cinematográfica. Es rápida y los ángulos y planos de cámaras son como los cuadros de una revista que nos llevan por la oscura y historia. Sin caer en excesos visuales ni violentos como en la muy sobrevalorada película 300, la película funciona de la mejor manera.

Veanla, y aprendan a valorar lo que se les presenta.

como aprender a apreciar una pelicula

"La belleza está en los ojos del que mira"
Mucha razón tiene ese dicho. Todo lo bello y hermoso es circunstancial e inherente al observador. Lo que es lindo para unos, no necesariamente es para otros; lamentablemente los gustos no son parejos y las discusiones de lo que se vé son eternas. En "como aprender a apreciar una pelicula" trato de aunar criterios y ayudarles a reconocer la belleza en diferentes cintas. La variedad de filmes nos hace pensar que es muy difícil, pero teniendo las herramientas de conocimiento, de saber, de reconocer lo que se está observando, nos dice lo contrario. No todas las películas tristes son buenas ("La vida es bella"), ni todas las películas de grandes presupuestos son de calidad("Troya")
El pensar que una gran superproduccion tiene el Olimpo ganado es un error del porte del Titanic (perdón por la comparacion), ya que muchas veces mas es menos. Mientras más elementos le agregas a una película, lo mas seguro es que tendrás un despropósito enorme.
La gran belleza que nos dán los cortos o mediometrajes radica en que en poco tiempo deben ir directo al grano en lo que deben decir. Con los minutos contados, cada plano cuenta, pero si la historia es buena, profunda y merece una mayor refleccion, tenemos la obligación de prestarle mayor atención.
Por lo general nos fijamos en los demás sin preocuparnos de nuestros propios defectos; o simplemente no nos damos el tiempo para conocer a alguien realmente sin importar sus defectos. Sobre eso nos habla el cortometraje del 2009 "The Butterfly Circus", del realizador Joshua Weigel y ganador del concurso anual de cortos que organiza www.thedoorpost.com anualmente. Con un mensaje de esperanza, de motivacion y de reto personal, nos conmueve hasta lo mas profundo sin dejar de hacernos sentir avergonzados por nuestras conductas para con los demás. Todos siempre reclamamos por algo superfluo, banal y que realmente no importa, pero este corto nos dice lo contrario valiéndose de un estupendo protagonista que debe aprender  primero a quererse a sí mismo, para luego hacerse valer como persona.
Mención aparte la historia del protagonista en la vida real, Nick Vujicic.

Recuerden siempre. "Es mejor encender una vela, que maldecir la oscuridad"

KIWI : La fuerza de las imagenes

Para saber bien como aprender a apreciar una película, a veces tenemos que partir conectándonos con nuestros sentimientos de a poco, con algún cortometraje por ejemplo. La fuerza de estos mismos está (valga la redundancia) en lo inteligente de sus realizadores en contar una historia en pocos minutos. Si la historia es buena y la música que acompaña también, estaremos transportados a pequeños cuentos a los pocos segundos, sino, vá a ser un verdadero fastidio.
Un buen realizador de cortometrajes escoje de forma detallada todas y cada una de sus imágenes de tal manera que cada encuadre nos debe decir algo en sí, cada toma es perfectamente muy bien iluminada y cada segundo es de suma importancia para transmitir el cuento. Ninguno falta y ninguno debe faltar, todos en un solo objetivo desde el inicio hasta el ultimo segundo de proyección. Como pequeño ejemplo es un deber ver el corto animado "KIWI" (2006), una pequeña historia tesis de un realizador joven que junto a una solida y muy sencilla banda sonora, nos cuenta de los sueños de una pequeña ave que por tener pequeñas alas está imposibilitada de volar, pero no de soñar. La historia es simple y triste pero la metáfora, si logran entenderla, nos dice en pocas palabras (o imágenes en este caso), que nuestros sueños nunca deben ser truncados por las imposibilidades que nos pone la vida por delante, que siempre debemos avanzar en pos de ellos hasta el final sin importar hasta donde lleguemos. Solo así, siendo fieles a nuestros deseos seremos felices

The Kid : Como aprender a apreciar una pelicula

Como aprender a apreciar una pelicula es fácil si nos vamos a la raíz, al verdadero motivo de la invención del cine y sus prioridades. Cuando fué patentado el cinematógrafo el 13 de febrero de 1894 por los hermanos Auguste y Louis Lumière, no era mas que una simple diversión sin futuro, la que solo les ayudó a aumentar sus entradas económicas y mejorar sus negocios.O sea desde su nacimiento ya era considerado un divertimento popular (para ira de los puristas), el que con el tiempo se transformaría a principios de siglo en el gran escape de las sociedades de bajo nivel social.
Pocos fueron los que al principio se dieron cuenta que haciendo películas además de divertir podían transmitir emociones mas fuertes y enriquesedoras en el publico.
Ahora en lo básico, para transmitir emociones diferentes el cine usa un único recurso simple y solido a la vez, el tiempo. Me explico: una persona al reírse jamás lo hace por mas de unos minutos, o hasta una hora a lo sumo (sea por el motivo que sea). En cambio la pena y el dolor en el ser humano se mantiene mucho más. Sea por la causa que sea, uno puede llegar a llorar o estar triste días enteros y mucho tiempo más, ya que a diferencia de la risa, el llanto y la congoja nos llega hasta el centro del corazón y del alma. No así la risa que generalmente no pasa de ser un estado superficial.
Cuando vemos una película triste y dependiendo del grado de tristeza que quiera transmitir el realizador, el tiempo utilizado en la pantalla es mucho mas lento, mas pausado y  notoriamente con una intención de remecernos.
En una comedia, los planos son mas cortos, los gags mas rápidos y generalmente sorpresivos.
Un gran ejemplo de realizador genio, visionario, que utilizó ambos recursos en una misma pelicula (se dice que es el único que puede hacerte reir y al segundo después, llorar), es el del maestro CHARLES CHAPLIN, en la pelicula The Kid.

X MEN, First Class

Parecerá raro que les hable de esta película, pero espero explicarme mas adelante. El otro día la fui a ver y me pareció muy buena, a pesar de todos los prejuicios que uno pudiera tener con una película basada en personajes de comics. Sinceramente esperé encontrarme con la típica historia de super-héroes girando en torno a si mismo y con algo del mundo "normal" a su alrededor, pero no. La historia fué mas densa y con muchos más matices, los personajes estaban mucho mejor delineados y además de saber como es la primera reunión de los dos personajes centrales (por eso la fui a ver), la historia se inmiscuye en sus miedos, trancas, en sus sueños y en sus anhelos, ya sean de venganza  o de unidad benefactora.
En este caso el guión literario (hay mas de un tipo de guion en una misma película), está muy bien definido en los planteamientos psicológicos de la mayoría de los mutantes. El entorno en que se desarrolla la historia conduciéndonos por diferentes acontecimientos mundiales, nos transmite aún más la sensacion de estar viendo una película en sí, a diferencia de las anteriores que giraban en torno a su propio mundo con algo de mirada exterior apenas. Además, el sentido de soledad personal de ellos, mostrándonos que hasta ese momento estaban realmente ocultos de la sociedad por miedo al rechazo general (¿hay allí una lectura sobre la homosexualidad?), nos facilita y nos interna en el porqué de sus decisiones posteriores.
X-Men, first class, es una buena película en el sentido de guiarnos hasta un mundo paralelo, el que nos entretiene, distrae y nos hace escapar por unas dos horas de los verdaderos monstruos nuestros, los que están afuera de la sala del cine.

Algo de historia personal

¿Que me importa dirán ustedes?. La verdad es que no tiene porque importarles. Pero es algo que quiero hacer y con eso espero se den cuenta cuan importante es nuestra vida pasada y las experiencias que de ella hemos adquirido.
A mi madre desde joven le atrajo el mundo del espectáculo. Los shows en vivo, los conciertos y los artistas que se presentaban en la cuidad eran su distracción de la vida de ama de casa. Cuando los dineros escaseaban o simplemente por esperar a mi padre a la salida del trabajo, se pasaba a ver una función de 2 y hasta 3 películas en un día. Se sabia la vida de todas las estrellas de Hollywood, sus carreras y su vida personal. Tal vez, y sin saberlo al quedar embarazada de su único hijo fué involuntariamente traspasandole esa fascinasion por el cine.
La primera película de que tengo memoria haber visto en el cine fué una oriental de Karate llamada "el hombre de singapur" (creo que así se llamaba), pero en realidad ese día había ido a ver la segunda proyección, que era Young Frankenstein, (1974 Mel Brooks). La que en realidad no entendí mucho ni porque se reía tanto la gente
Desde niño he visto películas. En television cada tarde, en el cine cada vez que podía y generalmente todos los sábados. Mis gustos variaron desde lo básico a lo popular, desde lo típico yanqui a lo oriental, de lo simple a lo mas difícil de apreciar. Siempre variando y disfrutando de avanzar sin camino ni pauta alguna; solo el destino guiaba mis gustos.
Aprender es bellisimo, saber en gratificante y emocionante. No pierdan núnca la oportunidad de como aprender a apreciar una pelicula

127 Horas : Como aprender a apreciar una pelicula

Aunque paresca un curso raro y obvio, no lo es en absoluto. Mi finalidad a través de las ideas que expondré posteriormente es tratar de lograr que ustedes logren apreciar, disfrutar y comprender el verdadero valor de ciertas cintas que nos enseñan muchas cosas mas allá de las obvias. Así como nos hablan de crecimiento personal, así como nos enseñan de las bellezas que están a nuestro alrededor o simplemente de disfrutar de la simpleza de la vida
Primero que todo como norma básica (no obligatoria, pero si 99 % necesaria), es ver todas las películas que vamos a nombrar en este sitio.
Ustedes pensaran que es fácil apreciar una película; que es sólo pagar la entrada, sentarse en su butaca y esperar que la proyección nos entretenga comiendo un buen paquete de "cabritas"(una aclaración, así les denominamos en mi país a los pop corn, maíz tostado, etc, etc según sea el caso). Pero les tengo que informar con un rotundo NO, que están muy equivocados. Que con hacer eso están aprovechando con suerte el 20% de una película si no tienen en cuenta todos los recursos con los que podrían contar si no han aprendido a disfrutarlas.
Admito que es muy tentador comer un hot dog o una hamburguesa de vez en cuando, pero no es comparable al placer de una buena cena hecha en casa con cariño y dedicación, unos buenos platos de entrada y principal junto a una buena copa de vino. ¿Se entiende la comparación?
Antes que se me olvide: yo solo trataré de enseñarles y transmitirles el placer y el gusto de ver una cinta, de disfrutarla como tal y de reconocer sus falencias. ¿Sobre la historia del cine?, eso si quieren busquenla en una biblioteca o en wikipedia.
 Como aprender a apreciar una película no es difícil si abrimos nuestra mente y no nos dejamos llevar por prejuicios anteriores que lo único que hacen es estrecharnos el camino. ¿Como lograrlo?. La respuesta es simple y difícil a la vez. Viendo cine, así de simple y lógico. Así de obvio; pero así también es el hostigoso trabajo que debemos darnos a nosotros mismos.
Comensaré con algo sencillo: un solo pié
Si, un pié humano nada más. ¿A que me refiero?; nada mas y nada menos que al refrescante momento vivido por James Franco al estirar su pierna y  tocar el sol por unos momentos en la película 127 horas (Danny Boyle)
Durante toda la película el director nos inserta y logra enfrentarnos a los miedos y padecimientos del protagonista en aquella experiencia (no sin cierta parafernalia de por medio), con una visión casi documental, pero fuerte en su mensaje e imagenes, las que no dan respiro en el dolor y agonía del protagonista. La película es buena y entretenida, pero los momentos culmines y de verdadera transmisión de tacto, si, tacto digo bien son cuando estira su pié como antes dije, cuando toca con los dedos de su mano la rugosa superficie de las paredes de la montaña, o el terrible momento culmine del film cuando aún queda el ultimo nervio por cortar.
¡Es allí donde la película logra su cometido!. Es en esos momentos cuando nos encontramos realmente junto al protagonista padeciendo sus dolores. Lástima que en las casi dos horas de historia sean solo unos segundos los que nos quedan en la piel.
Sobre la historia y el guion, y como la desarrolla Danny Boyle, se pueden leer varias criticas y se puede estar o no de acuerdo con los comentarios en lo formal, pero lo que debe importarnos es si el mensaje fué bien transmitido y si se logró traspasar la barrera de la pantalla hacia nuestro asiento
Pelicula recomendada hoy: 127 horas , tiene sus peros, aún así vale la pena verla